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电影独立 星期一9.30.2019

知道分数:电视评分与故事片评分

每个月 知道分数, 作家兼作曲家亚伦·吉尔马丁(Aaron Gilmartin)将退出计分舞台,并详细探讨电影音乐的一些重要方面。毕竟,电影与您的本事一样重要  as what you can see.

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如今,似乎无休止的内容流从Hulu,Amazon和Netflix流出’s已经习惯了结合了大型电影的长片电影和更实用的电视式评分的乐谱。在情节秀中,情节线通常可以跨越多个情节或季节。作曲家必须提供与电视剧频繁出现的场景变化相称的音乐,同时还要在节目的各个情节之间保持连续性。

就像功能如何具有戏剧性的高潮,低谷和节奏变化一样,电视音乐也必须同样尊重故事的形式-通过史诗般的战斗,亲密的时刻,激动人心的紧张气氛,喜剧等等来引导观众。和影视作曲家 使用各种技术,从整个管弦乐队到样本,电子产品和其他声音。

评分功能使用的大多数技术与电视评分相同,都是使用重复出现的人物,地点和其他故事元素作为主题。但是有区别。电视和电影作曲家各有不同的方式 使用 从大银幕到小银幕,再到越来越大的家庭影院银幕,得分技术和得分艺术都走了很长一段路。因此,让我们仔细看看:

 

生产团队

Pos生产:习惯于此视图

在功能上,导演通常是人物 对于和谁一起 作曲者将发展乐谱。作曲家通常会针对特定场景提交音乐,并获得有关导演希望音乐如何以小规模或大尺寸变化以最好地支持戏剧的注释。在某些时候,制片人或编辑者可能会提出建议和注释。但在电影界,导演是指导电影及其音乐创作远景的人。

在电视上 表演者 是指导整个节目以及每集的创意愿景的人,特别 在后期制作中。每个插曲都有一个导演,但他们的工作是在拍摄过程中监督制作。导演的工作是在作曲家看到剧集之前完成的,电视节目中的作曲家通常根本不会与单个剧集的导演进行互动。

根据他们的经验,常驻电视作曲家Alexis Marsh和Samuel Jones AlexisAndSamMusic.com 与项目的主持人见面,或更经常地与他们的助手见面。在非常重要的剧集中,例如季前首映或大结局,它们可能会更直接地与表演主持人合作。

如果是TNT 动物王国,他们二人已经打了四个赛季,他们的主要联系人是后期制作人。当他们得到笔记时,笔记来自该后期制作人或来自放映人的二手。

在撰写HBO和Amazon之类的网络时,通常会遇到网络代表。所以真的,可以有一个整体 指导演出及其得分的创意构想的人群。在表演主持人,其助手,后期制作人和网络代表都在签到并做笔记的情况下,指导乐谱创作方向的角色可能像烫手山芋一样在这些人中间传递,允许每个人输入感觉到他们需要的音乐。

 

生产时间表

那里’s 决不, 决不 有足够的时间-习惯它!

电视音乐和电影音乐之间的最大差异是为制作时间表分配的时间量-可以说是对节目音乐的最大影响。通常,与在流媒体服务或广播电视上播放的节目的情节相比,电影的制作时间表要长得多。在电影上,作曲家可能需要一个月或更长时间来发展他们的音乐构想和素材,然后再构图。然后,她可能会与导演反复交流,了解什么音乐在起作用,什么需要改变或完全重新制作。

让我们将此与电视作品通常允许作曲家的时间进行对比。琼斯说,当像 动物王国,他和Marsh从收到一集开始大约一个星期半,直到下一集到来为止。在这段时间里,他们需要为情节打分,提交音乐以进行审核,在需要时接收笔记,对音乐进行更改并提供最终的分数。

电视节目的工作时间表通常在六个月到九个月之间。在这段时间内,作曲家可能需要为期两周的滚动截止期限。在这一年的剩余时间里,作曲家会等着通知演出已经重新开始,以及他们是否会在下个赛季取得进球。

 

风格差异

压缩的制作时间表对音乐有很多影响。正如琼斯所说:“电视音乐渴望在雷达下飞翔。每个节目都很具体。对于大型电影来说,他们追求的电影基准会大不相同 权力的游戏 而不是较小的演出。”

“电视节目的音乐每分钟预算比电影少。当您进行后期制作并出现问题时,有时会使用音乐来解决问题。可以增加音乐的数量,以使场景更加精彩。例如,可以插入一个滴答钟,以消除那种紧迫感。’在一个场景中失踪。”

我们经常在电视上听到的声音是 无人驾驶飞机。这是一种长音,可能变化不大,但会填充以增强场景中的戏剧效果。如果场景无法传达所需的内容,则作曲家可能会要求在雷达下作一些构图,从而产生恐惧或紧张感。这是许多使用此类无人机音调的原因之一。

但是还有其他充分的理由可以使用无人机提示。例如,在未通过共享故事情节连接的场景之间进行快速更改。如果想在电视上使用无人机计分功能,请查看2008年的这一幕’s 忘记莎拉·马歇尔:

由于电视通常在每个情节中都有平行的故事情节,因此电视中的转场通常比电影中的转场多,而且通常落在 音乐 必须想出办法使过渡发生。需要在具有多个非线性故事情节的情节发作的时间内获取大量信息,这意味着音乐对对话的反应要比对电影中席卷而动的电影手势更敏感。

结果是,声音更加柔和细腻,因为音乐有助于在场景之间移动,从而起到与电影不同的作用。本质上,这就是“TV-style”音乐来自。在电影中,您可能会有更多的时间进行视觉转换,而得分则用于使观众在布景之间更长的呼吸时间。

在电视上,作曲家可能在场景之间只有15秒的时间,而没有时间确定节奏。在这种情况下,无人驾驶飞机会强调-有时还会添加“pulse”像上述的滴答时钟一样,仅需这些。

 

电视和电影音乐取材于相同的遗产,其开发目的是在电视制作的时间压力和功能中发现的相对时间充裕的情况下工作。电视中大量的转场和电影中的视觉转场的使用,需要不同风格的乐谱。尽管两种语言的音乐语言截然不同,但目的是相同的: 支持戏剧和故事.

要了解有关Aaron Gilmartin的更多信息,请访问他的 网站. Become a Member of 电影独立by visiting our 网站, 点击这里 订阅我们的YouTube频道。为什么不成为我们的朋友 脸书推特 and Instagram的?

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