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程式 Thu 8.6.2015

为什么故事结构公式不起作用

以下是一个真实的故事。

我为我叫丽莎的人做了脚本指导课程。丽莎在过去的四年中一直追求成为专业编剧的梦想。她写了六个剧本,没什么可展示的。没有代理商,没有经理,没有会议,什么也没有。丽莎显然不鼓励。她的丈夫显然不鼓励。他们决定她要写最后一部剧本,如果没有卖,就是那样,她会辞职。她写了剧本,然后雇了我来帮助她。

丽莎的剧本开始很棒。它具有一个有趣的前提,具有独特的多维字符。对话非常激烈。它的节奏很强劲。但是随后它到达了第17页并开始崩溃。角色开始说和做的事情似乎与他们的身份不一致。密谋感到被迫。我读得越多,情况就越糟。从字面上看,好像有两位作家:一位在前十六页上做得如此优美而精湛,而笨拙的业余爱好者从那里接管并销毁了剧本。

我都告诉丽莎。

她点点头。她在笔记本上写下了第17页。她看着窗外。然后她回头看着我。然后她低头看着她的笔记本。她在第17页加了下划线。她凝视着窗外。她悲伤地说道:“我知道。”然后她开始哭泣。

她告诉我她知道剧本很糟糕。她写的时候就知道。她能感觉到。她说她要辞职。

我请她告诉我发生了什么事。编写前16页感觉如何?在第17页发生了什么?

她告诉我,她很高兴写开头,但是后来她不得不创建第17页煽动性事件,无法找到一种使之起作用,使其有机而真实的方法。她重写了一百万遍,而且情况变得越来越糟。她知道这很糟糕,但不知道该怎么办。

我问她,为什么她觉得她觉得自己被迫在第17页上发生了煽动性事件。

她给我讲了一个我听到很多的故事。人们阅读她的剧本时,总是会赞美她的角色和对话。这就是她擅长的,她一直都擅长的。但是结构不存在。人们告诉她,她需要学习如何将她所有的出色写作归纳为结构正确的脚本。于是她参加了研讨会。她看书。她上课了。他们都说了同样的话。为了获得成功,作家需要以经典的三幕式结构来编写剧本。如下:

首先介绍角色,世界和语调,然后再进行煽动性事件-也称为主角必须回答的催化剂或号召性用语。此事件使主角的世界发生了翻天覆地的变化,并引发了危机,他们将花费电影的其余部分来解决这一危机。这就是发起主要故事的原因。

在里面 绿野仙踪,这是龙卷风。这就是将桃乐丝推向奥兹国的原因,她的生活颠倒了,从而引发了她寻求回家之路的主要故事。

研讨会和书籍告诉您,不仅需要强烈的煽动性事件,而且还需要适当地定位。

当我在电影学校时,我们被告知应该在第15页到第20页之间( 绿野仙踪 龙卷风吹入第19页)。如今,可能是由于关注时间缩短了,作家被告知必须放在第10页到第17页之间。丽莎被告知了第17页。

我请丽莎列出她历来最喜欢的电影。她写下标题。我请她从她的名单中挑选最佳结构的电影。她选择了 教父。我问她最希望自己写哪部电影。她选了 当哈利遇到莎莉。我问哪个音调和感觉最接近她当前的剧本,她回答 朱诺。为了完善流派,我请她挑选一部喜剧片。她去了 宿醉。对于一部大型预算的动作片来说 逃犯.

我问她每部电影中都有哪些煽动性事件。

  • 教父

丽莎说,煽动性事件是迈克尔·科里昂的父亲被枪杀时发生的。她并不孤单。这是我得到的最常见的答案。但我谨对此表示不同意。

迈克尔肯定不高兴听到他的父亲差点被打死,但不投他的生活失去平衡。这还不是他必须回答的号召性用语。它也没有引发主要故事,这是他成为一家之主的旅程。

直到迈克尔拜访他的父亲在医院并结束了第二次暗杀企图之后,他才意识到Sollozzo(下令命中命中的敌手暴民上司)直到他的父亲去世后才会停止。在下一个场景中,迈克尔得出结论,维持父亲的生命的方法是杀死索洛兹佐和他的警察队长保镖麦克卢斯基。

这是一本煽动事件的教科书。这是迈克尔必须回答的号召性用语。这一事件极大地改变了他的世界,因为他被迫永远离开自己的黑手党生活。这就是让迈克尔迈向成为教父的道路的原因。

如果我是对的,那么煽动性事件就在第62页。如果莉萨(和其他人)是对的,那么它就在第32页。无论哪种方式,都肯定不在第17页附近。

  • 当哈利遇到莎莉

哈利和萨利从芝加哥开车去纽约,然后分开走。五年后,他们再次在飞机上见面并交谈,然后再一次以各自的方式走。尚未有生活失衡,采取行动,解决重大危机等事情。

五年后,莎莉告诉她的朋友,她和男友分手了。哈利告诉他的朋友,他的妻子离开了他(第34页)。这可能是煽动性的事件,因为他们的生活(某种程度上)失去了平衡,尽管哈利和莎莉对此并不十分担心,而且他们中的任何一个仍然没有真正的行动号召。

然后莎莉和哈利成为朋友。这开始了电影的主要部分,但仍无法真正满足煽动性事件的参数。后来,莎莉发现她的前男友要结婚了,被扔了一圈。这是我们第一次看到她精心构造的“控制中”举止崩溃。她打电话给哈利(Harry),他冲过去安慰她,他们最终发生了性关系(第92页),这无疑使他们的生活大大失去了平衡。这肯定是煽动性事件。

也许这部电影的魅力之一在于它不符合传统的三幕式结构模型,因此确实没有发生煽动性事件。

所以它是第34页,第92页,还是没有。丽莎决定那是第92页。

  • 朱诺

煽动性事件是朱诺怀孕的时候。这从根本上破坏了她的生活平衡,这是她必须回答的行动号召。它发生在电影开始之前。这意味着脚本中没有煽动性事件。尽管有人认为这是Juno确认自己怀孕的时间,但这是在第3页上。所以是在第3页上,或者没有。

  • 宿醉

令人鼓舞的事件是,在拉斯维加斯单身派对的狂热夜晚之后,伴郎Phil,Stu和Alan失去了新郎。第29页。

  • 逃犯

令人鼓舞的事件是当理查德·金布尔博士的妻子被残酷地谋杀,并因犯下令人发指的罪行而被定罪。这无疑使他的生活颠倒了,并展开了主要故事。它发生在电影开始之前,尽管前八页在闪回中向我们显示了此片段。因此,该脚本没有任何煽动性事件(因为该事件已经发生),或者发生在前八页中的某处。

  • 必须遵循的第17页规则

在第17页中,没有一部电影具有煽动性事件。实际上,在第17页附近的任何地方,它们都不具有煽动性事件。

不只是这些电影。您可以在任何成功的电影中玩这个游戏。如果您浏览AFI有史以来的100部最佳电影或WGA的101部最佳剧本,您会发现:

成功构造的剧本绝对必须在第17页上发生煽动性事件,除非它发生在第3页,第29页,第62页,第84页,或者根本没有煽动性事件。

因此,尝试编写一个剧本,使您认为必须在第17页(或任何特定页面)上发生煽动性事件是很疯狂的。

这不仅是煽动性事件。这适用于书籍和研讨会中教授的所有结构和品格法令。专业作家不使用这些公式,因为这些公式无效。令人伤心的是,有多少作家没有意识到这一点,而是遵循被告知必须遵循的普遍规则,从而破坏了机会。

 


科里·曼德尔 是一位屡获殊荣的剧作家和编剧,曾为雷德利·斯科特,沃尔夫冈·彼得森,哈里森·福特,约翰·特拉沃尔塔,朱莉亚·罗伯茨,华纳兄弟,环球唱片,20世纪福克斯,福克斯2000,福克斯家族,工作头衔,派拉蒙,《活着的星球》撰写项目,灯塔影片,试金石,三部曲,辐射和沃尔特·迪士尼图片。 Corey在UCLA教授编剧,并使用实时视频会议提供私人在线课程。

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